БИБЛИОТЕКА    ЖИВОПИСЬ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ




предыдущая главасодержаниеследующая глава

Зал № 7

При жизни художника эта комната называлась гостиной. Как уже говорилось, особое место в творчестве И. К. Айвазовского занимает цикл работ, посвященных освободительной борьбе малых народов. В этом зале обращает на себя внимание одна из картин этого цикла - "Остров Крит" (1867 г.). В ней отражено восстание греческого народа против иноземных поработителей.

На картине изображен закат солнца на берегу моря. Все - и небо, и земля, и морская даль - залито ярким пурпурным светом. Но не великолепный пейзаж главное в этой картине. Содержание ее глубоко драматично. На ней изображено прощание жителей острова Крит с родной землей. На рейде стоит русский корабль, который увозит стариков, женщин и детей от мест, где повстанцы сражаются с турецкими поработителями.

Рис. 39. О. Н. Дудина. Бурное море
Рис. 39. О. Н. Дудина. Бурное море

Выразительно показан художником драматизм прощания. Мать обнимает сына, который остается сражаться за свободу, больную уносят на руках, хотят увезти и старика, но он сопротивляется - он хочет бороться и умереть на родной земле.

А вот еще один солнечный закат - на картине "Камыши на Днепре" (1857 г.). Сюжет ее прост до обыденности: художником изображен перевоз на пароме через Днепр просто одетых людей, какого-то скарба. Тем не менее картина по-настоящему хороша. Это чудо сделал солнечный свет, которым мастер пронизал полотно. Он сумел распахнуть безбрежность высокого неба, сделать прозрачными легкие крылья мельницы.

Переправа на Днепре, которую мы видим на картине, в то время находилась у местечка Алешки. Сейчас там вырос город Цюрупинск с целлюлозным заводом, сырьем для которого являются днепровские камыши.

Не раз приходилось, видимо, художнику проезжать по широким украинским степям, и Украина стала близка его сердцу. Нередко обгонял он на крымском тракте медлительные чумацкие обозы, а возвращаясь в родной город, в тиши мастерской писал картины, изображая на них безбрежные украинские степи.

Медленно идут на картине "Обоз чумаков" (1862 г.) волы, запряженные в груженые мажары; солнце огненным шаром спускается к горизонту, и такой великолепной стала земля, что девушка, заслонив рукою глаза от солнца, не может оторвать свой взор от этого прекрасного зрелища. Вдали виднеется узкая полоска моря, а в широком степном просторе, словно паруса кораблей, маячат крылья ветряных мельниц.

На картине "Во время жатвы на Украине" (1883 г.) изображен жаркий летний день. Проезжая по этой дороге, художник, видимо, увидел распряженную мажару да жнецов, что разомлели от зноя. Может быть, остановил он свою коляску, сделал маленький набросочек в альбом, а много лет спустя, просматривая его, вспомнил и поле пшеницы, и жниц - и написал эту картину.

Интересно выполнена жанровая картина "Свадьба на Украине" (1891 г.). Во дворе крытой соломой хаты идет веселое гулянье, идет, верно, не первый час. И молодые, и гости, и музыканты - все высыпали под тень развесистых деревьев, продолжая веселую пляску. Вдали видно золотое поле пшеницы. Все на полотне написано так легко и просто, будто призванием Айвазовского была жанровая, а не маринистическая живопись.

Картина "Остров Родос" написана в 1861 году. На этом греческом острове Айвазовский побывал в 1854 году, когда путешествовал с адмиралом Литке по архипелагу. В отделе графики есть тонко выполненный рисунок, сделанный на Родосе с натуры; шестнадцать лет спустя художник написал эту картину. Остров изображен в момент заката солнца, бросающего свои последние лучи на гористый берег с постройками, спускающимися к самому морю, и средневековыми башнями.

А рядом с этим пряным по сочетанию красок, солнечным пейзажем находится "Вечер. Итальянский пейзаж" (1858 г.). Он очень тонок по колориту и идилличен по содержанию.

Все голубое - и горы вдали, вероятно Альпы, и небо с легкими облаками, и зеркальная гладь озера Лаго-Маджоре, по которому плывет большая лодка. Молодые девушки поют, гребцы чуть шевелят веслами. В одном из гребцов, в соломенной шляпе, можно узнать товарища Айвазовского художника В. Штернберга, а за рулем - самого Айвазовского. Картина эта написана по воспоминаниям о годах командировки, проведенных молодыми художниками в Италии.

Айвазовский очень любил Южный берег Крыма, он говорил, что там "роскошная природа, величественное море и живописные горы представляют художнику столько высокой поэзии..."

"Утро на берегу залива" (1853 г.). Легкий туман окутывает и горизонт, и маленькие домики Ялты. Лучи солнца пробиваются сквозь туман, окрашивая его р тонкий желтовато-розовый цвет. Этим цветом написана почти вся картина - и небо, и горы, и городские постройки, только море, контрастируя с ними, написано чисто голубым цветом. Чтобы смягчить этот контраст, Айвазовский написал в левом углу берег, темно-коричневый баркас, группу людей в красно-коричневых одеяниях.

На картине "Алушта", написанной в 70-х годах, прекрасно изображен вид на Чатыр-Даг, холм с развалинами средневековой крепости, домики Алушты. Все это написано в серебристых тонах, и только бричка, запряженная парой лошадей, да группа празднично одетых людей у шлюпки, команда которой салютует веслами, написаны в сочной, теплой красочной гамме. На картине, видимо, изображено какое-то значительное событие в жизни Алушты. С подлинным артистизмом написаны в тени развесистого дерева фигурки пожилого плотного мужчины в черном фраке и двух маленьких девочек в кружевных платьицах. Исполнена картина в очень сдержанной красочной гамме, кистью большого мастера и прекрасного художника.

В экспозиции представлено и небольшое полотно "Кавказские горы с моря" (1894 г.). Художника пленили снежные горы, воспетые любимым им поэтом М. Ю. Лермонтовым, и он неоднократно воплощал в живописи тему Кавказа. Эта картина производит впечатление голубой, несмотря на то, что вся верхняя ее часть выдержана в скупом сером цвете, которым написаны и небо, и горы с мерцающими снежными вершинами; море выполнено сдержанным нежно-голубым тоном. Волны переднего плана совершенно прозрачны, а пена на них воздушна. Этот эффект достигнут контрастным сопоставлением коричнево-черной фелюги, помещенной среди волн, со светлыми тонами моря. Великолепное мастерство, с каким написаны волны, их прозрачность и невесомость составляют основную прелесть этой картины.

Маленькие картины "Ницца" (1875 г.) и "Морской залив" (1847 г.) очень разнятся между собой. Первая - спокойная по цвету, вторая окрашена багровым солнечным светом.

И вот перед нами последняя работа великого художника - "Взрыв корабля". Эта картина названа так вдовой Ивана Константиновича Айвазовского Анной Никитичной.

Утром 18 апреля 1900 года художник, как всегда вошел в свою мастерскую. Он был здоров, бодр, планировал устроить выставку своих картин в Италии и сам намеревался вскоре поехать туда.

Было ясное весеннее утро. Взрослые дочери художника уже жили отдельно, Анна Никитична поехала к своей сестре, что жила в 60 верстах от Феодосии. В доме было тихо. Художник приступил к работе. Укрепив на мольберте небольшой холст, Айвазовский выдавил из тюбиков нужные для картины краски и сел на низенький стул у мольберта. Бросив взгляд на рисунки, лежавшие рядом на столике, он наметил на холсте общие контуры будущей картины и приступил к живописи. Сначала художник широкой кистью подмалевал общим синеватым тоном дальние планы, небо, высокую гору и, прибавив немного зелени, тем же тоном прописал воду и силуэт лодки справа.

Затем он стал писать взрыв на корабле. Это был Смысловой и зрительный центр картины, и поэтому художник сосредоточил на нем все внимание. Прописав в обобщенных формах пламя взрыва, клубы дыма и корпус корабля, он приступил к проработке деталей и к окончательному завершению центральной части картины. Часа через два все это было сделано.

На незаконченной картине хорошо передана динамичность взметнувшегося к небу огненного взрыва, в воздух летят оснастка корабля, обломки мачт, сквозь пушечные амбразуры видно, что корабль и внутри объят пламенем. Художнику осталось сделать совсем немного: уточнить дальний план картины, введя в подмалевок необходимые детали, проработать формы волн и отражение пламени в них, поместить в лодке несколько повстанцев, подорвавших турецкий корабль, - и картина была бы закончена.

Но какие-то обыденные заботы отвлекли художника - говорят, его старый приятель уезжал из Феодосии, Иван Константинович провел с ним вечер, проводил его на вокзал и сам прошелся, как всегда, по набережной. Вернувшись в 10 часов вечера, он прошел в свою спальню. В доме погасли огни. В час ночи из спальни художника раздался звонок.

Рассказывают, что на звонок вошли тотчас же, но сердце художника уже не билось. Он скончался скоропостижно. Картина "Взрыв корабля" осталась неоконченной...

Вспоминая свои детские годы, Иван Константинович написал в автобиографии: "Первые картины, виденные мною, когда во мне разгоралась искра пламенной любви к живописи, были литографии и гравюры, изображающие подвиги греческих героев, в исходе двадцатых годов сражавшихся с турками за освобождение Греции... Впоследствии я узнал, что сочувствие к грекам, свергающим турецкое иго, высказывали тогда все поэты Европы: Байрон, Пушкин, Ламартин... Мысль об этой великой стране часто посещала меня в виде битв на суше и на море". Она владела им и в последний день его жизни.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, 2013-2017
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://i-aivazovsky.ru/ "I-Aivazovsky.ru: Иван Константинович Айвазовский"