Картинная галерея Айвазовского

В нашей стране музеи и картинные галереи - это культурно-просветительные и научно-исследовательские учреждения, несущие знания самым широким слоям населения; они - развивают и обогащают эстетические вкусы людей независимо от их возраста, профессии, рода занятий, душевного склада.

Вероятно, о таком высоком назначении искусства, о такой широкой аудитории мечтал молодой, талантливый художник И. К Айвазовский, открывая у себя на родине - в Феодосии в 1846 году первую выставку своих картин. На афише, подробно извещавшей об этом событии, были написаны знаменательные слова: "Выставка открыта для всех сословий". Это было в ту пору, когда выставки устраивались только в одной Петербургской Академии художеств. Во всей России тогда не было ни одного доступного для народа музея.

С ранней молодости вся творческая и общественная деятельность Айвазовского была проникнута идеями просветительства и гражданственности.

Стремление к просветительству привело художника к созданию в его доме в Феодосии в 1880 году первой в России периферийной публичной картинной галереи. В это время во всей стране было только два доступных для широкой публики музея: Эрмитаж в Петербурге да Румянцевский музей, открытый в Москве в 18 году.

При жизни И. К. Айвазовского состав картин в галерее часто обновлялся, так как художник по мере накопления своих работ отправлял их на выставки в Петербург и другие города России или за границу, и они, как правило, не возвращались в Феодосию. На их место ставились новые.

В галерею и мастерскую Айвазовского стремилась молодежь, чтобы учиться у него живописи. Здесь сформировалась группа молодых крымских художников, ставших продолжателями традиций замечательного мариниста. В феодосийской мастерской Айвазовского и его картинной галерее произошло приобщение к миру искусства художников А. И. Куинджи, А. Ф. Лагорио, А. И. Фесслера, К. Ф. Богаевского, Э. Я. Магдесьяна, М. П. Латри, произведения которых позднее вошли в состав коллекций галереи.

После смерти Айвазовского в галерее наступило временное затишье. Жизнь в доме Айвазовского приняла замкнутый характер - не стало инициативного, деятельного хозяина, который своей энергией вносил оживление в любое начинание, за которое брался, входил во все интересы и нужды родного города.

Со смертью Айвазовского закончилась целая эпоха в жизни Феодосии, в которой имя художника оставило неизгладимый след.

В картинной галерее до революции экспонировались только те 49 картин, которые перешли в собственность города по завещанию художника.

Великая Октябрьская социалистическая революция впервые в истории сделала искусство достоянием трудящихся масс.

17 ноября 1917 года Наркомпрос опубликовал воззвание, обращенное к гражданам России, в котором говорилось:

"Кроме богатств естественных, трудовой народ унаследовал еще огромные богатства культурные: здания дивной красоты, музеи, полные предметов редких и прекрасных, поучительных и возвышающих, библиотеки, хранящие огромные ценности духа, и т. п. Все это теперь воистину принадлежит народу. Все это поможет бедняку и его детям быстро перерасти образованностью прежние господствующие классы, поможет ему сделаться новым человеком, обладателем старой культуры, творцом еще невиданной новой культуры. Товарищи! Надо бдительно беречь это достояние народа!"

Уже в первые месяцы после Октябрьской революции Советское правительство взяло под охрану произведения искусства и памятники старины. При Наркомпросе были созданы музейный отдел и комиссии по учету и охране художественных ценностей, брошенных их бывшими владельцами. Слова В. И. Ленина "Искусство принадлежит народу" - четко формулируют отношение Советской власти к искусству.

12 апреля 1918 года Советское правительство издало декрет о монументальной пропаганде, а 3 июня 1918 года В. И. Лениным был подписан декрет о национализации Третьяковской галереи. Кроме нее, в Москве были национализированы крупные частные художественные собрания, принадлежавшие капиталистам Щукину, Морозовым, Брокару и другим, в Петрограде - Эрмитаж, Русский музей и ряд частных собрании.

Музейный отдел Наркомпроса обследовал и взял на учет свыше пятисот пятидесяти старинных усадеб и около тысячи частных собраний произведений искусства. Только в Москву поступило около двухсот тысяч произведений изобразительного искусства. В городах, отдаленных от центра, возникали музейные организации и создавались музеи. Если до Октябрьской революции в России едва насчитывалось 30 музеев, то в 1919 году их стало 87, а в 1921 году - 210.

В Крыму после установления Советской власти были национализированы дворцы и все имущество, принадлежавшее царской фамилии, крупным капиталистам и помещикам. Было принято решение об охране памятников старины, художественных коллекций и зданий старейших крымских музеев и передаче им из национализированных дворцов имущества, представляющего научный или художественный интерес.

Феодосийская картинная галерея была национализирована в 1921 году и включена в сеть государственных музеев Народного комиссариата просвещения. С этого времени жизнь галереи вступила в новую полосу. Перед ней открылись невиданные возможности роста и подлинного служения народу.

Рис. 20. Л. Ф. Лагорио. У берегов Норвегии

После национализации галерея Айвазовского была открыта 14 декабря 1922 года. Экспозиция ее, естественно, повторила то, что имела галерея до революции. Были выставлены 49 картин, завещанных городу Айвазовским.

Однако вскоре началось плановое пополнение коллекции галереи и расширение ее экспозиции. Была поставлена задача создать такую коллекцию картин Айвазовского, которая отражала бы все этапы творческого пути великого мариниста. Перспективным планом работы галереи предусматривалось создание в Феодосии своего рода научно-исследовательского центра по изучению его творчества.

В дальнейшем было решено собирать и работы всех русских художников, творчески связанных с искусством Айвазовского, в первую очередь картины его феодосийских учеников - Л. Ф. Лагорио, А. И. Фесслера, Э. Я. Магдесьяна, М. П. Латри, М. А. Волошина, К. Ф. Богаевского. В 1925 году в галерее впервые были показаны работы этих художников.

Несмотря на существовавшие первоначально трудности, наступило оживление всей деятельности галереи. Из года в год пополнялась коллекция картин, развивалась выставочная работа. Главный зал, в котором в дореволюционные годы вмещалась вся галерея, вскоре стал тесен. Экспозиция настолько расширилась, что заняла смежные помещения - мастерскую и жилые комнаты дома Айвазовского.

В 1927 году в бывшей мастерской Айвазовского был открыт отдел живописи заслуженного деятеля искусств РСФСР К. Ф. Богаевского.

За 10 лет, прошедших после национализации галереи Айвазовского, ее коллекция пополнилась первоклассными работами, поступившими из Центрального музейного фонда, фондов Русского музея и ряда периферийных галерей.

Рис. 21. Л. Ф. Лагорио. Алушта

В 1930 году коллекция картин Айвазовского настолько выросла, что была существенно изменена экспозиция главного выставочного зала. Часть картин длительное время даже экспонировалась на мольбертах. К началу Великой Отечественной войны основное собрание картин великого художника увеличилось почти в пять раз.

С расширением коллекций Феодосийской галереи и развитием популяризаторской работы из года в год росло и число ее посетителей. В 1940 году галерею посетило свыше 70 000 человек, т. е. в семнадцать раз больше, чем в 1923 году. За годы Советской власти сама Феодосия превратилась из маленького провинциального городка в курорт всесоюзного значения. В городе работало несколько промышленных предприятий, семь техникумов, учительский институт. Во всей жизни города сказывались результаты коренных преобразований, проводимых социалистическим государством.

Вероломное нападение фашистской Германии нарушило мирную жизнь нашей Родины. Уже на второй день войны над Феодосией появились фашистские самолеты. Галерее угрожала опасность. Необходимо было принимать срочные меры по сохранению коллекций на случай возможного в условиях войны пожара. Первоначально были упакованы и хранились около выходных внутренних дверей только самые ценные картины.

Но и в этих условиях, когда выставочные залы наполовину опустели, галерея не прекращала работу. Нередко посетителями ее были советские воины, перед уходом на фронт забегавшие в галерею еще раз посмотреть на картины великого художника.

Фронт приближался к Крыму. Во двор картинной галереи все чаще стали заезжать агитационные машины и, получив от художественной студии новую серию антифашистских плакатов, написанных на фанерных щитах, отправлялись к линии фронта.

19 сентября 1941 года все коллекции галереи, включая фонды и архив, были упакованы и подготовлены к эвакуации.

Рис. 22. А. И. Фесслер. Пейзаж

В ночь на 29 сентября 1941 года моторизованные части фашистской армии прорвались от Геническа на Арабатскую стрелку и подошли к Арабату. В 30 километрах от Феодосии они были остановлены заградительным отрядом морской пехоты. В ту же ночь исполком Феодосийского горсовета принял решение об эвакуации коллекций галереи. 30 сентября все картины были погружены в феодосийском порту на госпитальный теплоход "Калинин" и вывезены через новороссийский порт в Краснодар.

Во время морского пути и при перегрузке в Новороссийске большую помощь работникам галереи оказали моряки Черноморского флота.

В Краснодаре коллекции Феодосийской картинной галереи разместились в помещении краевой картинной галереи им. А. В. Луначарского. Там за месяц пребывания была развернута небольшая выставка картин Айвазовского.

8 ноября экспонаты галереи были эвакуированы дальше в тыл - в Ереван. Их разместили в музее изобразительных искусств. 2 мая 1942 года в связи со 125-летием со дня рождения И. К. Айвазовского в выставочном зале Союза советских художников Армении открылась выставка основных коллекций Феодосийской картинной галереи. Выставка привлекла большое количество посетителей. Ереванская газета "Коммунист" 24 июня 1942 года сообщала: "Большим успехом пользуется выставка картин И. К. Айвазовского. За 12 дней выставку посетило 4500 человек".

После разгрома гитлеровцев в Крыму 5 ноября 1944 года коллекции картинной галереи в полной сохранности были возвращены в Феодосию.

Город был неузнаваем после фашистского нашествия. В самой благоустроенной прибрежной его части на протяжении четырех километров относительно сохранилось только шесть домов (среди них - дом Айвазовского). По всему берегу моря, вдоль линии железной дороги, и особенно на "переезде", у здания галереи, гитлеровцами были построены доты и дзоты, установлены дальнобойные орудия; весь берег опутан колючей проволокой, завален брошенной военной техникой. Портовые сооружения и вся прилегающая к порту часть города были превращены в груду развалин.

Дом Айвазовского представлял мрачное зрелище. Он был исковеркан мелкими снарядами: штукатурка на нем осыпалась, кровля представляла груду черепков, сам дом как будто осел и врос в землю. В главном выставочном зале не существовало огромного стеклянного перекрытия. В большом доме нашлась только одна комната (бывшая мастерская), в которой были целы двери и окна, не протекала крыша.

Наступила ранняя суровая зима 1944 года. Волны, поднятые на море жестоким норд-остом, срывали с якорей оставшиеся немецкие мины, гнали их к берегу, и они рвались, сотрясая стены дома. Ночью в пустых залах ветер свистел, как на палубе корабля в бушующем море.

Но делу восстановления галереи в городе было придано первостепенное значение. Все строительные организации Феодосии принимали участие в восстановительных работах, и уже к весне 1945 года можно было приступить к разработке экспозиционного плана, а 2 мая 1945 года открылась выставка картин великого мариниста, приуроченная к 45-летию со дня смерти художника, 65-летию картинной галереи и 100-летию постройки дома Айвазовского. На выставке были показаны все картины Айвазовского, как бывшие до войны в экспозиции, так и фондовые, которые до этого никогда не экспонировались и после этой выставки опять были убраны в фонд.

2 мая 1946 года завершились работы по восстановлению всего здания галереи. В торжественной обстановке после пятилетнего перерыва Феодосийская картинная галерея вновь открылась для посетителей. Теперь ее экспозиция заметно увеличилась за счет включения в нее произведений, хранившихся в фондах, а также многих картин, поступивших после освобождения Феодосии.

В дальнейшем продолжался рост коллекций картинной галереи, расширялись ее фонды. Поступило 583 новых произведения феодосийских мастеров, что дало возможность значительно расширить экспозицию.

Много новых картин приобрела галерея в первый год после освобождения Крыма. В результате розысков из Симферополя сразу поступило 180 работ К. Ф. Богаевского. Это были картины из мастерской художника, которые немецко-фашистские захватчики не успели вывезти в Германию.

Некоторые граждане Феодосии сами приносили в галерею картины, часть которых была приобретена. Несколько картин поступило из Феодосийского краеведческого музея, Комитет искусств РСФСР передал галерее папку с 60 рисунками И. К. Айвазовского. Часть работ К. Ф. Богаевского, вывезенных из феодосийской мастерской в Германию, была возвращена после окончания войны в Симферопольский краеведческий музей, а оттуда они поступили в Феодосийскую галерею.

Рис. 23. А. И. Фесслер. Феодосия

Тогда же был оборудован и открыт при галерее лекторий на 120 мест. В лектории читаются лекции о русском изобразительном искусстве, о жизни и творческом пути Айвазовского. Их по нескольку раз в месяц читают для отдыхающих в феодосийских санаториях, что значительно расширяет популяризаторскую работу галереи.

В 1947 году в галерее открылся мемориальный отдел, в котором выставлены подлинные документы и копии с документов, имеющих отношение к жизни и творческой деятельности Айвазовского и к работе картинной галереи за все время ее существования. Этот отдел, материалы которого в иных условиях могли бы составить экспозицию отдельного мемориально-бытового музея, в Феодосийской галерее служит вводным отделом.

Таким образом, была создана цельная по замыслу экспозиция, отражающая состояние изобразительного искусства в Крыму за сто лет (с начала XIX до начала XX века).

В наши дни Феодосийская картинная галерея - единственный в Советском Союзе музей маринистической живописи. В ней хранится самое большое в мире собрание работ И. К. Айвазовского. Но не остановился рост коллекций галереи. Здесь собрано значительное количество марин советских художников, среди которых есть работы воспитанников феодосийской художественной студии и бывших учеников детской художественной школы.

Это дало возможность открыть новые залы, в которых представлены работы советских художников-маринистов Создание отдела советской маринистической живописи открывает перед Феодосийской картинной галереей невиданные возможности роста коллекций и расширения ее популяризаторской деятельности.

Рис. 24. А. И. Фесслер. Симеиз. Морской берег