№ 67. Из письма А. И. Серова к В. В. Стасову о своих впечатлениях от картин Айвазовского.

5 июня 1846 г.

(Серов Александр Николаевич (1820 - 1871) - выдающийся русский композитор, отец художника В. А. Серова.

Выписка из письма Серова А. Н. печатается по тексту, опубликованному в журнале "Русская старина", 1877 г., т. 18, стр. 521 - 522, и в книге Н. Барсамова "И. К. Айвазовский", 1962, стр. 60. )

... "Картины "Керчь", "Феодосия" и "Одесса" стоят полных 12 баллов, а "Константинополь"-12. Я не знал, что это была для Айвазовского последняя из его больших работ, но сразу заметил, что он тут пошел дальше тех картин и что эта - настоящий [шедевр] из всего, что он сделал" Это и натурально, потому что задача в этой картине была важнее, и он должен был пустить себя на всех парусах. Но и в тех картинах, даже в самой слабейшей ".Севастополь" (за которую я могу дать только 10 или 11), что за натура в воздухе и море. Просто непостижимо! Очень остроумно похвалил эти картины один татарский мурза, по-своему образованный; он долго любовался, потом сказал: "Это сверхестественно: один ум человеческий выше такого искусства". Айвазовский сам и его знакомые рассказывали мне подробно, как он работает. Воздух он пишет непременно в течение одного утра, как бы велика картина ни была. Этого требует смешение красок. Таким образом иногда ему приходится не отходить от картины с 6-ти утра до 4-х пополудни. Материальный труд такой донельзя утомителен (не за-будь, что иногда он должен чрезвычайно быстро шлепать кистью, даже подскакивая, чтобы придать больше силы), и он в последнее время весь исхудал и побледнел. Впрочем, подумай, с 15 января по 19 мая он сделал эти 5 огромных пейзажей (из которых за одним "Константинополем" работал 21 день, а то и по неделе и менее) и 5 маленьких! Из маленьких прелестны две сцены из константинопольской жизни: одна в кофейне, другая в лодке, наполненной женщинами. Я даже никогда не знал, что он хорошо пишет человеческие фигуры; везде столько жизни, столько блеска, и теперь уже нет утрировки, за которую его прежде упрекали. Кстати об этом, если все эти картины ты увидишь в Петербурге, в чем я и не сомневаюсь, то присмотрись, прав ли я: в картине "Феодосия" я нахожу, что лодка влево от зрителя, уравновешивающая эту часть картины с тою, где башня, несколько резко написана, сравнительно с целым тоном картины. Это единственный недостаток, который я мог заметить. Прочее бесподобно. Из маленьких пейзажей (трех) мне более всего нравится "Троя". Тут много какой-то элегической поэзии, о чем он и заботился прежде всего. Вообще я не думаю, чтоб теперь был в Европе художник, который бы превзошел Айвазовского в этом роде живописи...".

"Русская старина", 1877, т. 18, стр. 521 - 522.

И. К. Айвазовский. Спасшиеся от кораблекрушения. 1844 г. ГКГ Арм. ССР

И. К. Айвазовский. Буря на море. 1850 г. ГКГ Арм. ССР