БИБЛИОТЕКА    ЖИВОПИСЬ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ




предыдущая главасодержаниеследующая глава

Выставки картин Айвазовского

Почти ежегодно Айвазовский устраивал выставки своих картин во многих городах России и за границей. В подавляющем большинстве его произведения были посвящены маринистической живописи, но одновременно пытливый ум и деятельная натура художника проявляли себя в самых неожиданных и разнообразных направлениях.

Русское общество в 60-е годы имело еще довольно смутное представление о Кавказе и знакомилось с этим краем в основном по литературным произведениям. В 1869 году Айвазовский отправился на Кавказ и написал целый цикл картин, изображающих не только природу предгорий Кавказа, Кавказской горной цепи и Закавказья, но и кавказское побережье Черного и Каспийского морей. Часть картин была посвящена изображению мест, где недавно проходили военные схватки с Шамилем. Айвазовский зарисовал исторические места: Ахульго, Гимры и ряд других.

Военно-Грузинская дорога. 1868. Дагестанский республиканский краеведческий музей
Военно-Грузинская дорога. 1868. Дагестанский республиканский краеведческий музей

На торжественном заседании по случаю пятидесятилетия творческой деятельности Айвазовского вице-президент Российского географического общества П. П. Семенов-Тян-Шанский сказал: "Русское географическое общество давно признало Вас (Иван Константинович) выдающимся географическим деятелем, первого русского самобытного художника того моря, которое в русских летописях носит название "Русского моря", и избрало Вас действительным членом..."*. В этих проникновенных словах выражено своеобразное понимание значения искусства Айвазовского для науки.

* ("Известия Русского географического общества", т. XXIII, вып. IV, Спб., 1887, стр. 571-572.)

Айвазовский был приглашен в числе других общественных и научных деятелей России для участия в торжествах по случаю открытия Суэцкого канала в 1870 году. Во время поездки на канал он побывал в Египте, где собрал материал для изображения природы новых для него мест. После этого путешествия он написал не только картину "Суэцкий канал" (1870), но и ряд других, показывающих природу Египта, пирамиды, сфинксы и караваны верблюдов. Он изображал Каир при солнечном свете и при свете луны, а также другие города Египта.

В творчестве Айвазовского было очень много неожиданного. Типичным примером может служить картина "Ледяные горы" (1870, Галерея Айвазовского, Феодосия). В центре композиции он поместил огромный айсберг, своей формой напоминающий средневековый замок. Это сходство усиливается благодаря эффектному освещению льдины лучом заходящего солнца, окрасившим ее в зеленовато-розовый цвет. У основания айсберга изображен парусный корабль под русским флагом. Вся картина выдержана в сурово-сером тоне, местами принимающем синий и зеленоватый оттенок.

Ледяные горы. 1870. Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского
Ледяные горы. 1870. Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского

Картина выпала из поля зрения исследователей творчества Айвазовского. Ее долгое время рассматривали как дань художника былым романтическим настроениям, выразившимся в преувеличении размеров и форм скал и использовании эффектного освещения. И только совсем недавно, когда советские ученые построили поселок Мирный на льдах Антарктиды и повели широкое исследование природы Южного полюса, возникла уверенность, что у Айвазовского на картине "Ледяные горы" изображена не Арктика, а Антарктида.

Вспомнили тогда и рисунки художника П. И. Михайлова из альбома "Кругосветное путешествие Беллинсгаузена в 1819-1821 гг." и описание самого путешествия, и стало ясно подлинное содержание картины Айвазовского "Ледяные горы".

Картина "Ледяные горы" была написана в 1870 году, когда отмечалось пятьдесят лет со дня открытия Антарктиды русскими моряками. Айвазовский, как патриот, откликнулся своим искусством на радостную для русской национальной гордости дату величайшего географического события - открытия шестого материка, совершенного в 1820 году русскими мореплавателями Ф. Ф. Беллинсгаузеном и М. П. Лазаревым.

Не исключено, что сам Лазарев был инициатором создания этой картины, так как на его корабле Айвазовский в 1839 году впервые получил "боевое крещение" во время плавания у кавказских берегов.

Когда говоришь о творчестве Айвазовского, часто представляется возможность упомянуть о том, что он первый в русской живописи обратился к той или иной теме: одним из первых поехал на Кавказ, первый написал Суэцкий канал, морской бой военных кораблей, ледяные горы Антарктиды и бескрайние украинские степи. Любовь художника к морским просторам влекла его воображение и к безбрежным степным далям. Украина стала близка Айвазовскому еще в юношеские годы, когда в нем загоралась первая искра любви к родному краю и к искусству. Часто с порога своего дома его взор искал за чертой далекого горизонта у Сиваша и Перекопа широкое раздолье украинских ковыльных степей. Он не мог не полюбить широкое приволье украинских степей. В Крыму степи сливались у горизонта с морскими просторами, а на Украине они сами были широки, как море.

Во время заграничной командировки Айвазовский сблизился с Н. В. Гоголем и много времени проводил в его обществе. В Италии, как и в Академии, самым близким другом Айвазовского был украинский художник В. И. Штернберг. В эти же годы заканчивал образование и Т. Г. Шевченко. Близость с Гоголем, Штернбергом и Шевченко бесспорно повышала у Айвазовского интерес к Украине и способствовала пониманию им поэтических красот украинской природы и крестьянского быта.

В живописи не было примеров изображения степных просторов Украины. Степь сама по себе не являлась сюжетом живописных произведений, ее открыл для искусства Айвазовский. Позднее эта тема нашла отражение и дальнейшее развитие в творчестве ученика Айвазовского - А. И. Куинджи.

Айвазовский, изображая крымские степи, часто вводил в них овец. Художник показывал их или в полуденный жаркий час, когда, сгрудившись и пряча головы от палящих солнечных лучей, они понуро стоят среди степи, или при солнечном закате, когда они идут широким потоком, освещенные последними лучами солнца, скрытого в мглистой пыльной степной дали. Одна из картин, "Овцы, загоняемые вьюгой в море", экспонировалась на выставке в Академии художеств в 1861 г.

Овцы, загоняемые бурей в море. 1861. Частное собрание. Англия
Овцы, загоняемые бурей в море. 1861. Частное собрание. Англия

Картина вызвала появление интересной, обширной статьи Ф. М. Достоевского, в которой писатель отмечает общие черты в живописи Айвазовского и произведениях А. Дюма. Айвазовскому он отводит первое место на выставке в Академии, а также среди всех маринистов, называя его "мастером без соперников". Достоевский писал, что на выставке "Между произведениями давно признанных мастеров первое место занимают три картины знаменитого профессора Айвазовского: 1. Овцы, загоняемые вьюгой в море, 2. Партенит на южном берегу Крыма, 3. Буря под Евпаторией. Талант Айвазовского всеми признан...

Буря под Евпаторией г. Айвазовского также изумительно хороша, как все его бури, и здесь он мастер без соперников, здесь он вполне художник. В его буре есть упоение, есть та вечная красота, которая поражает зрителя в живой, настоящей буре. И этого свойства таланта г. Айвазовского нельзя назвать односторонностью уже потому, что буря сама по себе бесконечно разнообразна. Заметим только, что, может быть, в изображении бесконечного разнообразия бури никакой эффект не может казаться преувеличенным, и не потому ли зритель не замечает излишних эффектов в бурях г. Айвазовского"*.

* (Ф. М. Достоевский, Выставка в Академии художеств за 1860-1861 годы. - Полное собрание сочинений, т. XIII, стр. 539-542. Айвазовский, видимо, бывал в доме Достоевского и поддерживал с ним близкие отношения, о чем можно судить и по тому, что через сорок лет после появления упомянутой статьи, когда Ф. М. Достоевского уже не было в живых, Айвазовский преподнес его жене свой фотографический портрет с автографом: "Анне Григорьевне Достоевской от И. Айвазовского 1900 г.". Фото хранится в Государственной библиотеке имени В. И. Ленина. Дост., п. I, 13 а.)

Мельница на берегу реки. Украина. 1880. Государственная Третьяковская галерея
Мельница на берегу реки. Украина. 1880. Государственная Третьяковская галерея

Айвазовский очень легко и быстро откликался на многие события окружающей жизни, они всегда находили живописное воплощение в его картинах. В Феодосии в 1850 году наблюдалось затмение солнца, и художник на эту тему написал картину, которую подарил Русскому географическому обществу. У берегов Норвегии произошло страшное кораблекрушение, он написал картину "Гибель корабля Ингерманланд". В 1851 году он был приглашен для участия в маневрах Черноморского флота и тогда же написал несколько картин на эту тему. Во время поездки в Петербург художник был свидетелем крестьянской свадьбы. Это зрелище народного обряда захватило его, и он мастерски написал любопытнейшую картину "Свадьба на Украине" (1891, Галерея Айвазовского, Феодосия).

Свадьба на Украине. 1891. Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского
Свадьба на Украине. 1891. Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского

Но лучше всего он писал свое родное Черное море. Это отмечали еще его современники. Айвазовский впервые в живописи так полно и талантливо показал русскому обществу берега многих морей и океанов, познакомил со многими приморскими городами, и это повысило интерес к его искусству, придало ему большую познавательную ценность и значимость и приблизило его к зрителям. Видимо, и сам Айвазовский понимал это. Не случайно многие его картины носят своеобразные наименования: "Кавказские горы с моря", "Восход луны в Феодосии", "Буря у мыса Айя", "Неаполитанский залив утром", "Прибой у Биаррицы".

Знакомя нас с близкой ему стихией, Айвазовский часто изображал природу определенных географических мест, но не следует думать, что в этих произведениях Айвазовский преследовал какие-то иллюстративные цели или что его картины приобретали в некоторых случаях характер протокольных фиксаций, отвечающих познавательным целям. Творчески подходя к каждому изображаемому сюжету, он создавал обобщенный зрительный образ, никогда не прибегал к точному воспроизведению действительности, превыше всего ставя претворение ее.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, 2013-2017
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://i-aivazovsky.ru/ "I-Aivazovsky.ru: Иван Константинович Айвазовский"