БИБЛИОТЕКА    ЖИВОПИСЬ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ




предыдущая главасодержаниеследующая глава

ЗАЛ № 4

Бывшая мастерская И. К. Айвазовского — один из самых интересных залов картинной галереи. Обстановка здесь была чрезвычайно скромной и при жизни художника: ее составляли несколько стульев, столики и шкафы для материалов. Комната была лишена какого-либо убранства; на стенах, и прежде выкрашенных в такой же темно-красный цвет, ничего не висело. «Непременное условие моей мастерской, — писал Иван Константинович, — гладкие стены, не обвешанные ни картинами, ни эскизами».

В центре просторной комнаты находился мольберт с очередной картиной, над которой работал художник. Ее освещал неяркий свет единственного окна, выходящего на север, во двор дома. Из мастерской Айвазовского не видно моря, сюда не доносился даже шум прибоя.

Удаленность от моря, строгая обстановка комнаты вполне соответствовали методу работы живописца, требовавшему предельной сосредоточенности, внимания, творческого воодушевления. Основываясь на cвоей зрительной памяти, художник должен был восстановить в воображении и воплотить на полотне тот или иной пейзаж, образ, композицию. В автобиографических заметках И. К. Айвазовский так излагает свой художественный принцип: «Сюжет картины слагается у меня в памяти, как сюжет стихотворения у поэта; сделав набросок на клочке бумаги, я приступаю к работе и до тех пор не отхожу от полотна, пока не выскажусь на нем моей кистью. Я принимаюсь за работу и, так сказать, всею душой отдаюсь ей».

Непосредственные натурные наблюдения, по-видимому, лишь давали толчок творческому воображению мастера; в дальнейшем он мог свободно импровизировать, развивать первоначальный замысел уже в процессе создания произведения. «Обаяние лунной южной ночи, нега ясного заката, ужас, нагоняемый на душу бурей или ураганом, — вот те чувства, которые вдохновляют меня, когда я пишу картину», — утверждал художник. Он овладел различными приемами изображения неба, моря, эффектов солнечного и лунного освещения, доведя в лучших своих маринах живописное мастерство до вершин совершенства.

Однако отказ Айвазовского от постоянного изучения природы таил в себе опасность; именно следствием такого творческого метода явилось то, что многочисленные работы талантливого художника оказались неравноценными. Интересно, что сам маринист писал по этому поводу: «Я должен признаться с сожалением, что слишком рано перестал изучать природу с должною, реальною строгостью...» (Цит. по кн.: Н. С. Барсамов. Иван Константинович Айвазовский. М., «Искусство», 1962, с. 112. )

Н. С. Барсамов справедливо указывал, что избранный Айвазовским метод работы «полностью отвечал характеру его дарования, его натуре. И если во второй половине жизни, наставляя академистов, он говорил о необходимости настойчивого изучения природы и отмечал недостатки своего искусства, то это следует воспринимать не как отрицание им своего метода, а скорее как предостережение старого опытного мастера начинающим художникам». ( Цит. по кн.: Н. С. Барсамов. Иван Константинович Айвазовский. М., «Искусство», 1962, с. 115. )

Ярким примером воплощения в живописи такого сюжета, который требовал работы воображения, а не непосредственного наблюдения натуры, служит находящаяся в мастерской картина «Путешествие Посейдона по морю» (1894). Сюжет ее связан с древнегреческим мифом о боге морей Посейдоне. Грозные валы расступаются перед стремительно несущейся по морю колесницей Посейдона, в которую впряжена четверка резвых коней. Морского бога и его супругу богиню Амфитриду сопровождают обитающие в волнах нереиды, наяды, трубят в морские раковины тритоны... Вспышки молний в левой части полотна оживляют его темно-зеленый колорит. В основу картины «Наполеон на острове Св. Елены» (1897) положен исторический сюжет. Возможно, она явилась отзвуком размышлений художника о вечной красоте свободного океана и об одиночестве и бессилии некогда всемогущего, мечтавшего о мировом господстве человека. Маленькая фигурка Наполеона изображена на вершине скалистого берега, у подножия которого неустанно рокочет прибой.

Интересна судьба картины «Лунная ночь у взморья. Константинополь» (1847). Долгое время ее местонахождение оставалось неизвестным, лишь несколько лет назад работа поступила в Феодосийскую картинную галерею из частного собрания Москвы.

История создания этого произведения связана с именем А. С. Пушкина. В 1847 году (спустя десять лет после гибели великого поэта) И. К. Айвазовский написал картину и подарил ее вдове А. С. Пушкина Наталье Николаевне. Об этом свидетельствует дарственная надпись, сделанная художником на обороте холста: «Наталье Николаевне Ланской от Айвазовского. 1 января 1847 года, С.-Петербург».

На картине изображены освещенные золотистым светом луны постройки Константинополя, темные арки виадука, искрящееся море. Как и в других подобных работах Айвазовского, торжественность панорамного изображения соединена стойкой лиричностью. Это делает его пейзажи созвучными романтической лирике А. С. Пушкина.

Восторг перед красотой мира присущ тем пейзажам художника, которые написаны под впечатлением от южного побережья Крыма. В картине «Восход солнца у берегов Ялты» (1864) природа изображена праздничной, романтически приподнятой. Пейзаж выполнен в яркой цветовой гамме.

И. К. Айвазовский. Восход солнца у берегов Ялты.
И. К. Айвазовский. Восход солнца у берегов Ялты.

В последние десятилетия творчества И. К. Айвазовский нередко обращался к портретному жанру. В мастерской представлены два парадных автопортрета художника.

На одном из них (1892 г.) Айвазовский изобразил себя в мундире Морского министерства, который он имел право носить, будучи живописцем Главного военно-морского штаба России. На его груди - многочисленные ордена и медали, которыми он был награжден за творческую и общественную деятельность.

В мастерской находится также несколько морских пейзажей Айвазовского. Среди них одна из лучших картин последнего периода его творчества «Прибой у крымских берегов» (1892). В ней изображен хмурый осенний день; над бушующим морем низко нависли тучи, оливково-серые волны набегают на плоский песчаный берег. Порывы ветра накреняют стоящие на рейде корабли со спущенными парусами. Неброская красота пасмурного дня передана в утонченной серебристо-серой гамме. Образ моря полон сдержанного величия и простоты.

И. К. Айвазовский. Прибой у Крымских берегов.
И. К. Айвазовский. Прибой у Крымских берегов.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, 2013-2017
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://i-aivazovsky.ru/ "I-Aivazovsky.ru: Иван Константинович Айвазовский"