VII. Гостиная

Остров Иския.

М., х. 134,5×232. Подпись: Айвазовский. 1892 г.

Солнце садится за горой. Последние лучи его окрашивают в пурпур раскат волн на берегу и далекий парус корабля.

В этой картине прекрасно передан вечерний сумрак, спускающийся на море. Остров Иския расположен вблизи Неаполя.

Гроза.

М., х. 144,5×109,5. Подпись: Ayvasovsky. 1892.

Мрачно грозовое небо. Молнии прорезают тучи. На обломках мачты уцелевшие от кораблекрушения путешественники сражаются с бушующим морем.

Восход солнца.

М., х. 57×95,5. Подпись: Айвазовский. 1878 г.

Солнце всходит. Диск его огненным пятном встал на горизонте и отразился в волнах. Ветер чуть волнует море и гонит на прибрежный песок волну за волной. Рыбаки у лодки разбирают сети.

Морской залив.

М., х. 42×30. Подпись: Айвазовский. 1847.

Багровый закат солнца окрасил все в яркий тон: море с парусными кораблями, берег с фигурами, небо и дальний план. Для южной приморской природы такие феерические закаты и восходы - обычное явление.

Ницца. Закат солнца

М., х. 26,5×45.5. Подпись: Айвазовский. 1875 г.

Маленькая бухта окаймлена амфитеатром высоких гор. Есть что-то общее в характере этого пейзажа с видом Феодосийской бухты.

Обоз чумаков.

М., х. 61×83. Подпись: Айвазовский. 1862.

На переднем плане, поднимаясь в гору, идут волы. Это чумаки везут соль из Крыма. Степь как бы сливается с морем, раскинувшимся справа. Крылья ветряных мельниц похожи на маленькие паруса, скользящие по морской глади. Багровый диск солнца спускается к горизонту, последние лучи его озарили природу и обоз груженых мажар.

Впоследствии А. Куинджи, ученик Айвазовского, часто изображал степные просторы Украины.

Утро на берегу залива.

М., х. 56×89. Подпись: Айвазовский. 1853.

Легкой дымкой подернут горизонт, и солнечный свет как будто дрожит в воздухе, пробиваясь сквозь туман. Парусные корабли тихо скользят по голубой глади моря. В туманном воздухе растворяются очертания построек Ялты

Ниагарский водопад.

М., х. 121×162. Подпись: Ayvasovsky. 1893.

В 1879 году Айвазовский написал ряд картин, посвященных Христофору Колумбу. Образ отважного путешественника пришелся ему по душе. Позднее, в 1892 году, художник поехал в Америку, но пробыл там всего два месяца,- видно, природа Америки не произвела на него большого впечатления. Следствием этой поездки была картина "Статуя Свободы", в которой панорамно показан вид Нью-Йорка, и ряд картин, изображающих Ниагарский водопад.

Зрелище Ниагарского водопада и в самом деле величественно. Водопад падает с высоты 51 м, его ширина по гребню-323 м Низвержение огромной массы воды производит страшный шум (слово "Ниагара" в переводе с индейского означает большой шум), огромный столб водяной пыли, постоянно стоящей в воздухе, насыщает влагой воздух. Все это очень хорошо передал Айвазовский. Маленький катерок и еле заметные фигурки людей на скале подчеркивают высоту падения воды, а разноцветная радуга и розоватый песок на уступе несколько оживляют однообразный серый колорит пейзажа.

На острове Крит (у берегов Греции).

М., х. 99×120. Подпись: Айвазовский. 1867.

Картина посвящена героической борьбе греческого народа против иноземных захватчиков - турок. На острове Крит, находившимся в вассальном владении султана, вспыхнуло восстание. Сербия повела переговоры С Грецией о совместных действиях. Русская средиземноморская эскадра перевозила с острова в греческие порты семьи восставших, спасая пх от турецкой расправы. Державы, за исключением Англии, высказались за передачу Крита Греции. Поддержанная Англией Турция отказалась итти на какие-либо уступки и стала беспощадно расправляться с восставшими. К концу 1868 года восстание было подавлено.

Все передовое русское общество с напряженным вниманием следило за освободительной борьбой греческого народа.

Живо интересовался борьбой греческих повстанцев на Крите и Айвазовский. Он изображал героические эпизоды и кровавую расправу с побежденными повстанцами. Ему были близки все, кто спешил на помощь восставшим.

На этой картине изображен момент прощания населения острова Крит, покидающего родную землю, на которой должно произойти сражение. Русский корабль на рейде эвакуирует женщин, стариков и детей от места, где повстанцы должны начать бой. Чрезвычайно правдиво передает Айвазовский момент отъезда: мать обнимает сына, который остается защищать родину; мальчик не хочет расстаться с собакой, ведет ее за собой; больную несут на руках; старик сопротивляется отъезду, он хочет умереть на родной земле. Группами подходят жители Крита к шлюпке, которая должна отвезти их на русский корабль, стоящий вдали.

Все детали этой картины полны драматизма, сюжетно оправданы и прекрасно написаны.

Остров Родос.

М., х. 91×126. Подпись. Айвазовский. 1861.

Греческий остров Родос (находившийся в XIX веке под владычеством турок), изобразил художник в момент заката солнца, которое огненным шаром спускается на горизонт, бросая последние свои лучи на постройки города и древние башни. Лиловатая дымка тумана окутала горы и даль.

В отделе графики можно найти рисунок острова Родос, сделанный Айвазовским во время путешествия в Архипелаге, в 1845 году. На рисунке очень детально проработан левый берег, который мы видим на картине.

Из восьми картин, выставленных в этом зале, на шести изображено солнце, поднимающееся или опускающееся за морской горизонт. Сравнив их, можно оненить умение Айвазовского избежать однообразия и повторения в картинах, очень близких по сюжету. Тонкий знаток природы, не уставший наблюдать ее в течение всей своей долгой жизни, он каждый раз находил новое своеобразное выражение для передачи того или иного состояния природы