V. Кабинет

Буря на Ледовитом океане.

М., х. 208×148. Подпись: Айвазовский. 1864.

На Ледовитом океане Айвазовскому не удалось побывать, но замечательно сумел он показать характер этой холодной природы.

Мрачное небо, холодный колорит разбушевавшихся волн, клочковатые тучи и среди них трепещущий флаг корабля - все говорит о жестоком, резком ветре. На обломке мачты отважный пловец борется с волнами. Встречный корабль заметил его и спешит на помощь. Готовят шлюпку, канаты...

Туманное утро в Италии.

М., х. 208×149. Подпись: Айвазовский. 1864.

Штиль. Восходит солнце, даль дрожит в туманной дымке. Сравните эту картину с картиной "Буря на Ледовитом океане". Как реально передал Айвазовский знойный колорит юга и суровые краски северных вод.

Свежий ветер.

М., х. 16,5×24,5. Подпись: Айва.

Весь пейзаж пронизан тем холодновато-розовым тоном, какой бывает только при свежем, резком северо-восточном ветре в летний день.

Конвой пленных.

Акв., б. 17,5×24. Подпись: Айвазовский.

Этот эскиз был использован Айвазовским, когда он работал над картиной "Осада Севастополя".

Феодосия.

Г. к., б. 19×13. Подпись: Айвазовский. 1890.

Много раз писал Айвазовский Феодосию. Это один из эскизов к картине.

Бушующее море.

М., х. 28,5×16,5. Подпись: Айвазовский. 1848.

Миниатюра.

М., б. 10.5×7. Подпись: А.

Фотография Айвазовского у картины в раме, поставленной на мольберт. В раму вставлена миниатюра, написанная художником. Такие картины Айвазовский обычно дарил друзьям.

Черноморский флот в кильватерной колонне (миниатюра-брошка).

М., б. 2,3×4,5. Подписи нет.

Наряду с огромными холстами Айвазовский на склоне лет иногда писал и такие маленькие картинки для подарков.

Прибой.

М., карт. 8×14. Подпись: А. 1898.

Ночь в Крыму.

М., х. 17×24,5. Подпись: Айвазовский. 18...

Ночь спустилась на прибрежный город. Взошла луна. Путники торопятся домой.

Христос на Генисаретском озере.

М., х. 76×43. Подписи нет. На обороте: 1894 г.

Эскиз к большой картине того же содержания, которая была написана Айвазовским в 1899 г.

Штиль у Крымских берегов.

М., х. 58×92. Подпись: Айвазовский. 1899.

Штиль, чуть подернуто рябью море - это идет рыба. Вечные спутники ее - чайки - вьются над водой.

В 1868 году Айвазовский совершил путешествие по Кавказу и написал ряд картин, разнообразных своим содержанием. Он воспринял природу Кавказа, как явление величественное, мощное. Тяготение художника к изображению проявлений мощных стихийных сил природы сказалось и в этом кавказском цикле. Не случайно на одной картине он изобразил снежный обвал в горах, обрушившийся на путников, едущих по долине.

В Феодосийской картинной галерее хранится альбом Айвазовского с рисунками, сделанными во время этого путешествия. Это беглые наброски горных перспектив, глубоких долин, горных потоков, маленьких мостиков, перекинутых через ручьи, огромных гор, замыкающих долины.

В числе кавказских картин Айвазовского находятся: "Дарьяльское ущелье", "Вид с Каранайских высот на Ахулью и Гимры", "Снежный обвал у Казбека на Военно-Грузинской дороге", "Гора Арарат". В них художник передал красоту и величие кавказской природы. Но есть у него и ряд картин другого содержания. Они изображают предгорья Кавказа со степной равниной, замкнутой на горизонте жемчужной цепью снеговых гор, перспективы широких долин, спускающихся к Арарату, или морские просторы, на горизонте которых встают, как бы уходя в туман, высокие снежные горы.

Такого характера и картина "Кавказские горы с моря".

Кавказские горы с моря.

М., х. 57×92. Подпись: Айвазовский. 1894.

Высокие снежные горы напоминают морские волны, бегущие чередой у их подножья. С большим мастерством в этой небольшой картине написаны прозрачные волны.

Алушта.

М., х. 57,5×90,5. Подпись неразборчива. 70-е годы.

Город разбросан по зеленым холмам прибрежной долины. Голубой воздушной дымкой окутаны дальние горы.

На маленьком холсте художнику удалось передать большую глубину горной дали.

Тихое море.

М., х. 57×59,5. Подпись: Айвазовский. 1899.

Чуть алеют края облаков. На берегу рыбацкий челн. Чайки прорезают морскую гладь. Штиль. Но большое тяжелое облако задержалось над морем.

Итальянский пейзаж. Вечер.

М., х. 108×160. Подпись: Айвазовский. 1858.

Светом заходящего солнца озарено небо с золотистыми облаками, силуэты голубых гор, замыкающих даль. Полный штиль. Медленно движется шхуна. Лодка скользит по зеркальной воде. Группа молодых людей любуется природой, девушки поют.

В лице гребца в соломенной шляпе можно заметить черты сходства с товарищем Айвазовского - художником Штернбергом. Себя Айвазовский изобразил за рулем. Вероятно, это воспоминание об одной из прогулок, участниками которых были молодые художники в годы итальянской командировки.

Хаос (эскиз к картине).

М., х. 51×70. 1889.

Аналогичную картину Айвазовский написал в Италии в 1842 году. Содержанием для нее послужил библейский миф о сотворении мира. В последнее двадцатилетие мифологические сюжеты встречаются в творчестве Айвазовского довольно часто.

В этой комнате можно отметить разнообразие сюжетов картин Айвазовского. Глядя на работы художника, мы как будто путешествуем вместе с ним. Вот показал он нам природу Италии, вот побывали мы на Ледовитом океане, у испанских берегов, затем смотрим крымский пейзаж, берега Черного и Средиземного морей и, наконец, перед нами одна из наиболее интересных картин Айвазовского, написанных на украинскую тему. Она изображает Днепр.

Камыши на Днепре.

М., х. 106×158. Подпись: И. Айвазовский. 1857.

Художник рисует уголок Днепра, заросший камышами, при закате солнца. Яркое огненное небо освещает правую часть берега. Розовыми кажутся легкие камышинки, которые словно колышутся от ветра. Последние лучи заходящего солнца отражаются в тихой воде Днепра. Ветряные мельницы на берегу придают особую легкость пейзажу, подчеркивают огромное пространство и воздушность небесного свода. Мастерски написаны также легкие облака, как бы убегающие за раму, трепещущий флаг на парусной лодке. Большое место в композиции картины занимает баркас со старым заплатанным парусом. Он кажется тяжелым в этом узком, поросшем камышами, пространстве, но вместе с тем дает представление о Днепре, как о могучей широкой реке. Переправа на Днепре, которую написал Айвазовский, в те времена была у местечка Алешки. Сейчас там вырос город Цурюпинск. Вероятно, Айвазовскому не раз приходилось переезжать на пароме или на баркасе на другой берег Днепра. Интересно, что и до нашего времени на этом месте сохранилась одна ветряная мельница, а от другой остался только фундамент.

Морской пейзаж (Малага).

М., к. 44,5×54,5. Подпись: Айвазовский. 1854.

Написанная в те же годы, что и "Камыши на Днепре", и тоже изображающая закат солнца, эта маленькая картинка привлекает тонкостью живописного мастерства. Выполнена она по рисунку, сделанному в Испании в сороковых годах. Интересно рассмотреть ее вблизи. Замечательно передано небо с бледным ореолом вокруг солнца, с дальними горами, еле видимыми в легком тумане. Широко и свободно показаны здания города, в центре которого стоит высокий собор, шхуны у пристани с тонко прорисованной оснасткой. Интересно отметить, как много оттенков нашел художник в бурном, взволнованном море - от нежно лиловых на горизонте, до интенсивно синего, изумрудного в волнах и розового в пене на гребнях волн. Хорошо передано движение гребцов. Их простые костюмы, красные повязки на голове удивительно выразительны и красивы.

Ницца (морской пейзаж).

М., х. 16,6×25. Подпись: А. Айв.

Бурное море. Закат солнца. Маленький кусочек берега, на нем три фигурки. Широкое письмо без тонких деталей, которые обычно любил Айвазовский в картинах малого формата,- редкое явление в творчестве художника. Обычно в такой манере он писал большие картины. Так, например, очень близка по колориту к "Ницце" картина "Остров Иския". выставленная в восьмом зале.

Вид Ливадии.

М., х. 24×27. Подпись: 1865 г.

Бурное море. Заходит солнце, последние лучи его отражаются в прибрежной волне. Высокие горы окутаны мглой. На берегу два человека любуются закатом.

Детализация и тонкая законченная живопись характерны для миниатюрных работ Айвазовского, написанных в мастерской по памяти. В создании их ему помогли рисунки, которые художник выполнял с натуры с необычайной тщательностью и высоким мастерством. Иногда, через много лет. эти рисунки будили в его воображении воспоминания о любимых местах. Он брал кисть и здесь в Феодосии писал Ниццу, Малагу, Ливадию, Днепр...

С рисунками Айвазовского можно познакомиться в отделе графики (зал IV). где представлено единственное по полноте собрание его графических работ.