II. Главный выставочный зал

В этом зале экспонируются картины Айвазовского академического периода, времени его итальянской командировки, Айвазовского-романтика, а также произведения, созданные художником в последнее двадцатилетие его жизни, когда он полностью перешел на путь реалистического искусства и занял место выдающегося художника-мариниста среди своих великих современников - Репина, Крамского, Шишкина, следуя традициям русского искусства второй половины XIX века.

Старая Феодосия.

М., х. 45,5×65. Подпись (более позднего времени): Айвазовский, 1839.

Картина написана начинающим художником с натуры, очень правдиво, но робко. Живопись ее полностью отвечала академическим требованиям, выдержана в спокойном тоне, монохромна. На обороте ее рукой И. К. Айвазовского сделана надпись: "Картина эта написана мною в 1839 году по окончании Академии".

На холмистой местности амфитеатром расположены дома города, спускающиеся к песчаной дуге залива. Справа виден обрывистый мыс, слева город замкнут древней башней.

Ялта.

М., х. 47×66. Подпись: И. Г. 1838.

Маленький приморский город, каким была Ялта в те годы, Айвазовский изобразил со стороны моря. Жители вышли под вечер на берег. Последние лучи заходящего солнца озаряют будничную картину.

Чуть взволновано море. Кораблям не страшно это волнение, но рыбацкая шлюпка с трудом справляется с натиском волн. За этой борьбой наблюдают случайные зрители, одетые просто и бедно.

Так же незатейливо и любовно, но с большим мастерством, изображал природу замечательный русский художник С. Щедрин. Айвазовский изучал творчество Щедрина, копировал его картины, стремился, так же как он, наблюдать природу, и пока не нашел своего живописного языка, подражал ему.

Берег моря ночью (У маяка).

М., х. 56×81. Подпись: И. Г. 1837.

Ночь. Сквозь разрывы туч проглянула луна. Свежий ветер гонит волны на берег. На взволнованном море видны корабли и лодки. Надвигается буря. Одинокий мечтатель стоит на берегу, протянув руки навстречу буре, как бы приветствуя ее.

В этой картине, написанной в ученические годы в мастерской М. Н. Воробьева, уже намечаются характерные черты творчества Айвазовского первой половины его жизни: романтизация живописных образов, стремление изобразить море в момент напряжения, передать солнечный или феерический лунный свет, отыскать в природе место своеобразное, уединенное.

Эта картина интересна также тем, что является одной из первых попыток художника создать картину в мастерской по зарисовкам, сделанным с натуры. В картине много общего с живописью учителя Айвазовского М. Н. Воробьева. Айвазовскому было двадцать лет, когда он написал ее.

Неополитанский залив утром.

М., х. 62×96. Подпись: Айвазовский. 1843.

Солнце встает. Все предвещает жаркий день. Неподвижна гладь залива. Вдали, в блеске восходящего солнца, курится дымок Везувия. Утро тихое, и в лад ему расположились в лодке рыбаки. Фигуры их против света рисуются мягким силуэтом на фоне

голубого неба.

В этой картине также можно проследить черты, близкие творчеству С. Щедрина. Айвазовский и в годы заграничной командировки руководствовался образцами русского искусства.

Неаполитанский залив в лунную ночь.

М., х. 92×141. Подпись: И. Айвазовский. 1842.

Везувий на горизонте залит блеском восходящей луны, свет ее отражается золотой дорожкой в тихих водах залива. На переднем плане оку тайные ночным сумраком, увитые плющом, стоят башни и развесисты? .

Произведение написано Айвазовским во время заграничной командировки. Здесь художник прибегает к широко применявшемуся в старой живописи кулисному построению картины. В темном, "чернильном" тоне, каким изображена ночь, чувствуется известная условность.

Изучение классического искусства в Академии и в годы итальянской командировки накладывает известный отпечаток на эту картину. В композиции ее, декоративном характере пейзажа чувствуется влияние французского пейзажиста XVIII века Клода Лоррена, картины которого копировал Айвазовский.

Кораблекрушение.

М., х. 116×189. Подпись: И. Айвазовский. 1843.

Страшная буря разразилась у подножья высокой скалы, где, как видно, не раз уже разбивались корабли, о чем свидетельствует поставленный на скале крест. Когда-то там был древний замок, сейчас остались от него лишь развалины башен. Сильный шквал прибил к опасному месту корабли - они терпят бедствие. Один корабль уже поглощен пучиной, за обломки его цепляется отважный пловец.

Стремясь потрясти воображение зрителя ужасной катастрофой, художник со свойственной ему в те годы порывистостью нагромождает страшные эпизоды, сгущает краски грозового неба. Однако в картине не чувствуется нарочитости. Искренность, свойственная творчеству Айвазовского, придает убедительность изображаемым событиям.

Часто картины Айвазовского вызывают в нашей памяти поэтические образы, созданные Пушкиным и его современниками:

Смиренный парус рыбарей, 
Твоею прихотью хранимый. 
Скользит отважно средь зыбей; 
Но ты взыграл, неодолимый; 
И стая тонет кораблей.

(А. С. Пушкин)

Георгиевский монастырь.

М., х. 122×192,5. Подпись: И. Айвазовский. 1846.

Луна взошла и осветила на вершине горы маленький монастырь. Он едва различим за мягкой дымкой влажного воздуха. Четко и строго рисуются силуэты прибрежных скал. Дрожит и переливается лунная дорожка на гладкой поверхности моря.

Сравнивая эту картину с "Неаполитанским заливом", не трудно заметить, как быстро развивался художник. Простыми средствами достигает он правдивой передачи лунного света.

Вечер в Крыму. Ялта.

М., х. 124,5×182,5. Подпись: Айвазовский. 1848.

Спустилось солнце, но не померкли еще последние его лучи на дальних горах; в золотистом тумане они рисуются розовыми силуэтами. Полный штиль на море. Как золотые мотыльки - паруса лодок. Чуть видны маленькие домики Ялты в глубине залива, вдали - силуэт Аю-Дага. Среди густых садов - дворец Ореанда. Передний план - высокие скалы, на одной из них крест, напоминающий о том, что и у этого тихого берега разыгрываются страшные бури. Всадник и всадница в восточных одеждах, путник на камне в несколько театральной позе дополняют этот романтический пейзаж.

В живописи этой картины ясно сказываются черты, родственные искусству К. Брюллова. Как отличается она от "Ялты", написанной Айвазовским десять лет назад. Теперь художник взял широкий горизонт, высокое небо, представив нам парадную панораму Южного берега Крыма, так замечательно воспетого Пушкиным:

...Все чувство путника манит.
Когда в час утра безмятежный
В горах, дорогою прибрежной,
Привычный конь его бежит.
И зеленеющая влага
Пред ним и блещет и шумит
Вокруг утесов Аю-Дага...

Неаполитанский залив в лунную ночь.

М., х. 121×190. Подпись: Айвазовский. 1850.

Золотисто-прозрачная ночь спустилась над тихим заливом. В мягком лунном свете тонет силуэт Везувия, чуть тронуты золотом очертания тающих облаков и паруса на шхуне.

Этот пейзаж написан Айвазовским в Феодосии по воспоминаниям об итальянской природе. Однако лунный свет, мягкий золотистый туман здесь изображены значительно реальней, чем в "Неаполитанском заливе", который молодой художник писал в Италии.

К началу пятидесятых годов Айвазовский становится зрелым мастером. Он пишет свои композиции в мастерской по воображению, вырабатывает свой живописный язык, находит новые, присущие только ему формы для изображения морского пейзажа.

Море.

М., х. 82,5×118. Подпись: Ayvasovsky. 1853.

Заходит солнце за Коктебельской бухтой, последние лучи его озаряют взволнованное море. Силуэт Кара-Дага тонет в лиловом сумраке, а передний план берега уже покрывает тень от горы.

Вечер близок - тонкий серп месяца показался на небе. Ветер крепчает, волны накреняют корабль, перекатываясь через палубу. Трепещут флаги на мачтах, близка буря. Очень правдиво передано ощущение ветра и какая-то особая тревога в природе перед бурей, усиленная бегущим по берегу человеком. Это одна из мастерски написанных картин Айвазовского. Очень близок к ней по колориту "Девятый вал", находящийся в Государственном русском музее.

При кажущейся легкости выполнения картина написана с применением различных, тонко рассчитанных приемов. Местами в воздухе она выполнена a la prima - сразу в один красочный слой, а местами, особенно в живописи переднего плана, Айвазовский применил сложный прием наложения лессировочного красочного слоя по предварительному подмалевку. В этой картине Айвазовский достиг большой артистичности. Тонкость выполнения отдельных деталей картины может быть полностью оценена только при разглядывании ее в лупу.

Особенно поражает изображение передней, носовой части корабля. Маленькие человеческие фигурки, прижавшиеся к борту, порванные канаты оснастки, развевающиеся в воздухе, воздушное пространство за кораблем- все это написано с поразительным мастерством, переходящим в виртуозность.

Башни на скале у Босфора.

М., х. 104×159. Подпись: Айвазовский. 1859.

Тревожен закат. Последние лучи солнца прорезают небо и, отражаясь, искрятся на воде. Темные изумрудные волны с силой ударяются о прибрежные камни. К подножью древних башен старается пришвартоваться шхуна.

В этой картине сильны романтические черты, сказавшиеся и в насыщенном колорите и в самом сюжете (древние башни у моря).

Море.

М., х. 119×168. Подпись: Айвазовский. 1864.

Чуть поредели тучи, луна озарила море, окрасив его фосфорическим светом, рассыпавшимся искрами на гребнях волн. Великанами встают во мраке высокие горы. На одной из них чуть мерцает огонек костра, заменяя маяк кораблю, который борется с утихающей бурей.

Это одна из лучших картин Феодосийской галереи.

Изображение Моря, передача настроения напоминают чудесные стихи Тютчева:

На бесконечном, на вольном просторе 
Блеск и движенье, и грохот, и гром, 
Тусклым сияньем облитое море, 
Как хорошо ты в безлюдьи ночном.

Кораблекрушение.

М., х. 132×170. Подпись: Айвазовский. 1873.

Буря разразилась у высоких скал, на вершинах которых-развалины крепости. Здесь недавно было кораблекрушение - обломок мачты виден на волнах. Последний солнечный луч освещает группу людей на скале. В страхе и смятении указывают они путь стойко сражающимся с волнами гребцам, которые добираются к берегу на одинокой шлюпке.

Особое место в искусстве Айвазовского занимают картины на батальные темы. Они стали летописью героических подвигов русского флота. Айвазовский изобразил не только выдающиеся победоносные баталии, современником которых он был, но и главные морские бои русского флота со времени Петра I.

Чесменский бой.

М., х. 193×183. Подпись: И. Айвазовский. 1848.

Морские пути для России всегда имели жизненно важное значение. Борьбу за эти пути, героические подвиги русского военно-морского флота, начиная от Гангутской битвы 1714 года и до битв, свидетелем которых был сам Айвазовский, он отразил в своих картинах.

"Чесменский бой" уводит нас в далекое прошлое русского военно-морского флота. Сражение произошло 24 июня 1770 года у Анатолийского берега, против острова Хиоса.

Двадцать шесть кораблей Балтийского флота, пройдя через Атлантический океан, обогнув Испанию, Италию и Грецию, встретились с неприятельским флотом у Чесменской бухты. Турецкий флот после первого боя укрылся в бухте, куда русское командование под прикрытием ночи выслало свои брандеры - деревянные суда, наполненные порохом. Из эскадры адмирала Свиридова и контр-адмирала Элингстона были выделены корабли, которые открыли по турецкому флоту ураганный огонь. Несколько турецких кораблей загорелось, тогда пошли брандеры. Командир Ильин подвел свой брандер к неприятельскому судну и поджег его. Вскоре весь турецкий флот (63 корабля), объятый пламенем, был уничтожен

Такой замечательной победы, какой добилась русская эскадра над вдвое превосходящим по силе противником, до Чесменского сражения не знала военная история.

Айвазовский изобразил момент взрыва турецких кораблей.

Багровое пламя осветило небо, воду, горящие судна, снасти которых, подобно ракетам, взлетают в воздух. Неприятельские матросы, спасающиеся на обломках корабля, взывают о помощи. Лодка с героической командой Ильина салютует русским кораблям.

Наварринский бой.

М., х. 195×185. Подпись: Айвазовский. 1848.

Наваринское сражение произошло 8 октября 1829 года. В нем союзная эскадра прусских, французов и англичан) истребила две трети турецко-египетского флота, помогая греческому народу отстоять свою независимость. Особенно отличился в этом сражении корабль "Азов" под командованием капитана первого ранга М. П. Лазарева; офицером на "Азове" был П. С. Нахимов, мичманом - В. А. Корнилов. "Азов" вел бой с пятью турецкими кораблями и последовательно их уничтожил.

Бой был жестокий и продолжительный, он кончился полной победой союзной эскадры.

Айвазовский изобразил момент, когда "Азов" берет на абордаж турецкий корабль. Русское судно получило в этом бою 153 пробоины, и на картине мы видим его уже сильно поврежденным: часть мачт срезана снарядами, паруса пробиты. Но героическая русская команда идет в последнюю решительную схватку.

На варинский бой ослабил турецкий флот, облегчил России победу в русско-турецкой войне 1829 года, помог национально-освободительной борьбе греческого народа. Эта борьба нашла отражение в лучших произведениях мировой литературы:

Страна героев и богов 
Расторгла рабские вериги 
При пенье пламенных стихов 
Тиртея, Байрона и Риги.

(А. С. Пушкин)

В творчестве Айвазовского, особенно в изображении морских баталий, иногда встречаются повторения. Известны, например, повторения Чесменского, Синопского боев, Наваринской битвы. Однако в каждый вариант художник вносит новые черты, находит новые живописные решения.

Второй вариант "Наваринского боя" находится в Тулонском лицее. Он был преподнесен лицею русским морским ведомством в 1896 году в память сближения Франции с Россией и посещения Тулона русской эскадрой. Тулонский лицей тогда преподнес русскому морскому корпусу художественную бронзу, изображающую французского моряка в походном костюме.

Посылая во Францию картину Айвазовского "Наваринский бой"7 русское морское ведомство писало: "Эту картину, написанную нашим зна менитым художником-маринистом профессором Айвазовским, мы посылаем с просьбой принять ее для Тулонского лицея, в знак благодарности и любви к лицею и Франции, а также в память дружеских чувств, соединяющих две наши страны".

Осада Севастополя.

М., х. 32,5×72. Подпись: Айвазовский. 1859.

На холмах дальнего берега стреляют батареи, клубы дыма поднимаются к небу. В бухте видны верхушки мачт затопленных судов старого парусного флота, преградивших доступ вражеским кораблям к Севастополю. На переднем плане - под конвоем отряд пленных французов.

Айвазовский, современник обороны Севастополя, был в осажденном городе и собирал материалы, по которым до глубокой старости писал картины героической обороны Севастополя в 1853-1855 гг.

Вход в Севастопольскую бухту.

М., х. 28×38.7. Подпись: И. А. 1852.

Тихое ясное утро. В Севастопольскую бухту входит флагманский корабль "Владимир". Военные корабли и крепостные пушки приветствуют его салютом.

Эта маленькая картина написана с высоким мастерством; все в ней изображено предельно просто и вместе с тем парадно-торжественно.

Севастопольский рейд.

М., х. 28×38,5. Подпись: И. А. 1852.

Голубое безоблачное небо отражается в тихой глади залива. Военные корабли на рейде. Опущены паруса, неподвижны флаги. Полный штиль. Обращает на себя внимание то, с какой тщательностью и с каким знанием дела изображает художник оснастку кораблей даже на такой маленькой картине. "Первый живописец Главного морского штаба", И. К. Айвазовский глубоко изучал устройство корабля по военным чертежам, моделям, а также во время плаваний и военных учений.

Приход русских войск в Феодосию в 1771 году (старая Феодосия).

М., х. 62×173. Подпись: И. Айвазовский. 1871.

В Феодосийскую бухту входят русские военные корабли, украшенные флагами. Из древней крепости в честь победы русских войск салютуют пушки.

Картина написана к столетию со дня первого похода русского флота в Крым.

Приезд Екатерины II в Феодосию.

М., х. 149,5×208,5. Подпись: Айвазовский. 1883.

Эту картину Айвазовский написал в ознаменование столетия присоединения Крыма к России (1783 г.).

Екатерина II, объезжая Крым, посетила Феодосию. Долго сохранялся дом. в котором она останавливалась и который именовался дворцом Екатерины.

Айвазовский отказался от традиционного помпезного изображения императрицы в дворцовой обстановке. Карета Екатерины остановилась на дороге. С небольшой свитой своей вышла она на берег, приветствуя море. На этой картине хорошо можно рассмотреть топографию старой Феодосии. Город показан на месте нынешнего порта, море, не замкнутое, как впоследствии, железнодорожной насыпью, свободно катит свои волны на широкий пологий берег. Мастерски написано небо с быстро бегущими объемными облаками, прозрачная изумрудная волна подчеркнута легкой тенью. Правая часть картины - город - тонет в лиловатой дымке тумана. Четко вырисовываются древние башни и стены, окружавшие в те времена Феодосию.

Фигуры Екатерины и людей из сопровождающей ее свиты в сравнении с живым движением морского прибоя кажутся несколько статичными, чувствуется, что и в этой картине главной темой для Айвазовского является изображение моря и родного города.

Бриг "Меркурий", атакованный двумя турецкими кораблями.

М., х. 212×339. Подпись: Айвазовский. 1892.

Маленький парусный бриг "Меркурий" сражается с Двумя огромными судами. Этот бой русского судна с турецкими кораблями произошел в открытом море в 1829 году. Капитан брига Казарский принял сражение с противником, имевшим десятикратное превосходство в вооружении, и победил его. "Казарскому. Потомству в пример" - гласит надпись на памятнике, воздвигнутом в Севастополе в честь этой битвы.

Это событие прославило героев "Меркурия" на весь мир. Вероятно, славный корабль бывал и у берегов Феодосии. Не трудно представить, какие чувства вызывал он у ребенка Айвазовского, которому в то время шел двенадцатый год. В Русском музее показана картина Айвазовского "Бриг "Меркурий" после победы над двумя турецкими судами встречается с русской эскадрой". К этой теме неоднократно обращался художник.

Малахов курган.

М., х. 54×71. Подпись: Айвазовский. 1893.

Спускается солнце. Севастопольская бухта тонет во мгле. Последние лучи солнца чуть золотят даль, освещают фигуры двух стариков-воинов. Это ветераны Севастопольской обороны 1853-1855 гг. пришли на Малахов курган поклониться священному для них месту.

На обороте картины написано: "Айвазовский. 1893. Место, где смертельно был ранен Корнилов".

Вице-адмирал В. А. Корнилов и адмирал П. С. Нахимов были вдохновителями и организаторами сухопутной обороны Севастополя, продолжавшейся 349 дней.

Черноморский флот в Феодосии.

М., х. 52×104,5. Подпись: Айвазовский. 1890.

По синей глади моря плывут старинные военные парусные корабли. Вдали - Феодосия, чуть подернута туманной дымкой.

Картина написана Айвазовским по воспоминаниям о днях своей молодости. Художнику всегда был памятен день десятилетия его творческой деятельности, когда в Феодосию пришли шесть военных кораблей Черно морского флота со всей командой, чтобы приветствовать его.

Корабль "Мария" во время шторма.

М., х. 227×358. Подписи нет. 80-е годы.

В славной Синопской битве (18 ноября 1853 г.) флагманский корабль Нахимова "Мария" сыграл решающую роль при уничтожении турецкого флота.

Огромные волны перекатываются через палубу корабля. Паруса убраны, чувствуется огромное напряжение экипажа, судна в борьбе с разъяренной стихией.

Десант в Субаше.

М., х. 227×358. Подписи нет. 80-е годы.

На Кавказское побережье высаживается русский десант; военные корабли прикрывают его. В белых шлюпках подходит к берегу командование десантной операции. Айвазовский сам участвовал в этой операции как художник (1839 г.) по приглашению генерала Раевского, начальника прибрежной Кавказской линии. В эти годы Россия вела борьбу за освобождение Кавказа от турецкого и персидского протектората. Событие было живо в памяти Айвазовского и спустя сорок лет он изобразил его, написав Н. Н. Раевского, М. П. Лазарева, П. С. Нахимова, В. А. Корнилова с портретным сходством в шлюпке на переднем плане.

Ледяные горы.

М., х. 110,5×130,5. Подпись: Айвазовский. 1870.

Засверкали, как грани хрусталя, высокие айсберги, и холодный северный пейзаж стал красочным и нарядным. Так художник-южанин представлял природу Антарктики.

Эта картина написана к 50-летию русской экспедиции, которой принадлежит приоритет в открытии Антарктики.

В 1820 году русская экспедиция на судах "Восток" и "Мирный" под руководством Ф. Ф. Беллинсгаузена и М. П. Лазарева обнаружила гряду неподвижных льдов, являющихся границей материка. Рисунки с натуры участника экспедиции художника П. Н. Михайлова, изображающие пловучие льды, очень похожи на айсберг в картине Айвазовского, под которым остановилось русское судно. Да и сам корабль напоминает судно "Восток".

Смольный монастырь.

М., х. 40×58. Подпись: Айвазовский. 1849.

Массивным силуэтом встал Смольный. Тонкий вечерний свет озарил горизонт и маленький кораблик. Потемнели воды Невы, и суда у причала вот-вот окутает мгла.

Учась в Академии художеств, Айвазовский четыре года прожил на берегу Невы. Очевидно ему не раз приходилось наблюдать подобные закаты солнца.

Интересно сравнить солнечный закат на этой картине с рядом висящей - "Суда на рейде" Та же гамма, но более повышенная, яркая, передает южную природу на картине "Суда на рейде".

Суда на рейде.

М., х. 71×89. Подпись: И. Айвазовский. 1859.

Тихий вечер. Две шхуны скользят по зеркальной глади залива. В лучах заходящего солнца - силуэт Ай-Петри. Даль окутана золотистой дымкой. Четко написанная лодка на переднем плане усиливает впечатление большой глубины и простора.

Буря на Северном море.

М., х. 269×195. Подпись: И. Айвазовский. 1865. Феодосия.

В порыве страшного ветра мчатся облака, высоко поднимаются волны. Люди, уцелевшие после кораблекрушения, уцепившись за обломки мачт, протягивают руки к кораблю на горизонте. С большой эмоциональной силой изображены маленькие фигуры нескольких смельчаков среди бушующих громадных волн. Это характерно для творчества Айвазовского. Художник почти никогда не оставляет море пустынным, даже в картинах самых страшных кораблекрушений он показывает отважных людей, борющихся со стихией.

По содержанию эта картина близка "Девятому валу". Легенда о девятом вале, созданная в искусстве задолго до Айвазовского, в его творчестве принимает оптимистическое звучание, как бы перекликаясь с поэзией Пушкина:

На берег радостный выносит 
Мою ладью девятый вал...

Венеция.

М., х. 40×59. Подпись. Айвазовский. 1849.

Дворец дожей, дома, храмы - все залито светом восходящей луны: тихо плывет гондола.

Близ мест, где царствует Венеция златая 
Один ночной певец, гондолой управляя. 
При свете Веспера по взморию плывет. 
Ринальда. Готфрида, Эрминию поет.

(А. С. Пушкин)

Эта картина написана Айвазовским в Феодосии через пять лет после приезда из Италии. Между тем она чрезвычайно правдиво передает венецианскую ночь. Блестящая память, поэтическое воображение, рисунки, сделанные с натуры во время путешествия, помогли художнику в создании картины.

Солнечный день.

М., х. 39×61. Подпись: И. Айвазовский. 1884, 6-го декабря.

По волнам мчится маленький кораблик, солнце искрится в жемчужной пене.

Первый поезд в Феодосии.

М., х. 96×194,5. Подпись: Айвазовский. 1892.

Ночь, лунный свет чуть мерцает на легкой зыби моря, освещает порт с кораблями на рейде и полотно железной дороги. Первый поезд отходит из Феодосии.

Картина написана Айвазовским до постройки порта и проведения железной дороги.

От штиля к урагану.

М., х. 212×708. Подпись: Айвазовский. 1895.

Сюжет картины состоит из трех эпизодов и делится на три части: штиль, буря, ураган.

Это редкая в творчестве Айвазовского аллегорическая картина Она отражает отношение художника к жизни, как процессу напряженном борьбы с трудностями и препятствиями

Восход луны в Феодосии.

М., х. 200×327,5 Подпись: Айвазовский. 1892.

Печален восход луны, озаряющей море после бури. Пустынен плоский берег, волны выбросили на него обломки разбитого корабля.

Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского

Простыми средствами очень правдиво передает Айвазовский восход луны.

Прибой у крымских берегов.

М., х. 127×213. Подпись: Айвазовский. 1892.

Серые облака покрыли небо, оливково-мутные волны набегают на плоский берег. Ветер крепчает, накренились корабли, стоящие на рейде. Чайки и буревестники кружат над водой - быть буре. Так выглядит Черное море в холодный осенний день, когда дует суровый норд-ост.

Эта картина характерна для последнего периода творчества Айвазовского. Совершенный мастер, изучивший до тонкости морскую стихию, он видит ее всегда прекрасной: в штиль, в бурю, в любое время года, днем и ночью. В искусстве Айвазовского, даже в самых романтических его полотнах, всегда было заложено здоровое зерно реалистического мировосприятия.

Среди волн.

М., х. 285.5×425. Подпись слева: Ayvasovsky, справа: Айвазовский. 1898.

Открытое море. Промчалась буря, тучи еще не разошлись, но прорвался солнечный луч и осветил движущийся, кипящий круговорот волн. Волны прозрачны, пена на них кажется невесомой, и луч солнца тонет в их глубине.

Простота и смелость композиции, реальность образа, легкость, с которой написана картина, изумительны. Замечательно, что вершины творчества Айвазовский достигает к концу своей долгой жизни - художник писал картину "Среди волн", когда ему было восемьдесят лет. Техника его изменилась, изменился способ выражения, но метод создания картины остался тот же, что был в молодости. Картина "Среди волн" написана Айвазовским по воображению в течение десяти дней